Gala Lírica + Cóctel

ESPAÑA EN LA ÓPERA ITALIANA
MARTES 4 DE AGOSTO, 19 HS.*
SALÓN DORADO DEL TEATRO COLÓN

Piano: Eduviges Picone
Soprano: Mónica Ferracani (Premio Konex 2019) – Laura Penchi
Mezzosoprano: Alejandra Malvino (Premio Konex 2009)
Tenor: Gastón Oliveira Weckesser – Carlos Ullán
Barítono: Omar Carrión

Gioachino Rossini (1792-1868)
El Barbero de Sevilla
    Obertura – Eduviges Picone (Piano solo)
    Ecco, ridente in cielo – Carlos Ullán
    Largo al factotum – Omar Carrión
    Una voce poco fa – Laura Penchi
    Dunque io son – Laura Penchi y Omar Carrión
    Terzetto: Ah! qual colpo inaspettato! – Laura Penchi, Omar Carrión y Carlos Ullán

Giuseppe Verdi (1813-1901)
La Forza del Destino
Pace, pace mio dio – Mónica Ferracani

Gaetano Donizetti (1797-1848)
La Favorita
O mio Fernando – Alejandra Malvino

Giuseppe Verdi (1813-1901)
Il Trovatore
    Tacea la notte placida – Mónica Ferracani
    Stride la vampa – Alejandra Malvino
    Il balen del suo sorriso – Omar Carrión
    Ah si ben mio, di quella pirra – Gastón Oliveira Weckesser
    Mira, di acerbe lagrime – Mónica Ferracani – Omar Carrión
    Finale: Ti scosta! – Mónica Ferracani, Alejandra Malvino, Omar Carrión y Gastón Oliveira Weckesser

* Entrada por invitación con cóctel

Comentarios musicales

Si bien España no es conocida por su tradición operística -otros géneros, como la zarzuela, y más atrás el villancico, ocuparon ese espacio destinado al canto- su geografía ha sido el escenario de muchas historias inmortalizadas por el arte lírico.

En este recital visitaremos varias óperas italianas del repertorio central que se inspiran en obras o paisajes de España. Como veremos, están basadas en obras teatrales de autores españoles o franceses, que luego fueron transformadas en libretos de ópera por escritores italianos.

La primera de ellas es El barbero de Sevilla, una historia concebida como parte de una trilogía teatral por un francés, el barón de Beaumarchais, para irritar a la aristocracia en las vísperas de la Revolución Francesa. De hecho, el título parafrasea a El burlador de Sevilla de Tirso de Molina (reemplazando a un noble por un barbero) y atrajo a varios compositores, pero fue Rossini quien logró con este tema su mayor éxito en 1816. El Conde Almaviva, enamorado de Rosina, pretende disputársela a su tutor, el anciano don Bartolo. Para sortear las diferencias sociales y asegurarse de que no lo ame por su riqueza, deberá disfrazarse de estudiante pobre y urdir una trama, para la cual lo ayudará el barbero Fígaro, amigo de todo el mundo y factótum de la ciudad.

Superador del bel canto de la primera mitad del siglo XIX italiano, Giuseppe Verdi se consagra en todo el mundo con su trilogía central: Rigoletto, Il Trovatore y La Traviata (1851/53). De estos tres títulos, el que alcanzó mayor fama en su época es El trovador, basado en la pieza teatral del español Antonio García Gutiérrez.

La historia sucede en Aragón y Vizcaya en el siglo XV, donde el Conde de Luna disputa el amor de Leonora a Manrico, un juglar encubierto que es el presunto hijo de una hechicera: Azucena. El mundo trashumante de los gitanos y un misterioso niño perdido entre las llamas otorgan a esta obra un denso dramatismo.

Ya consagrado, Verdi vuelve a la temática española con La forza del destino, estrenada nada menos que en San Petersburgo en 1859 y basada en un clásico del teatro romántico hispano: Don Álvaro o La fuerza del sino, del Duque de Rivas. La historia llevada a la ópera tiene además una dimensión latinoamericana, porque su protagonista, Alvaro, es peruano, y a partir de un hecho fortuito por el que da muerte al padre de su amada Leonora, debe afrontar un destino de sucesivas desgracias que lo enfrentará a la disyuntiva de la condena o la redención, según los finales alternativos de las dos versiones de esta ópera. El aria de Leonora que se escuchará (Pace, pace mio Dio) corresponde al Acto IV, que sucede en el castillo de Calatrava, cerca de Sevilla.

Otro título que estará presente es La favorita (1840) de Gaetano Donizetti, quien sumado a Vincenzo Bellini completa la trilogía del bel canto junto a Gioachino Rossini. El libreto, de Eugéne Scribe, se basa en la pieza teatral El Conde de Comminges del francés Baculard d’Arnaud. La historia, en la época de la lucha contra los moros, evoca la España medieval de Alfonso XI de Castilla, cuya “favorita” es Leonor de Guzmán, disputada por el infaltable amante: Fernando. Precisamente el aria que hoy escucharemos corresponde al Acto III que tiene lugar en el Salón del Alcázar de Sevilla.

Se podría pensar qué atrajo del universo hispano a estos compositores italianos de comienzos del siglo XIX. La respuesta no es difícil tratándose de la ópera. De modo similar a lo que sucedería con los franceses y los rusos algunas décadas más adelante, la ardiente y soleada España ha sido vista como la tierra de la pasión, la devoción y el honor, todos aspectos que se dan cita en esta selección y que nos permiten comprender por qué han inspirado esta música tan capaz de generar las emociones más profundas y duraderas.

Daniel Varacalli Costas
Periodista. Musicógrafo.
Profesor de Historia de la Música del ISATC.
Ex Jefe de Prensa y Director de Publicaciones del Teatro Colón.